柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵>

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tī不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵ng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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