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浙k是浙江哪个城市的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī浙k是浙江哪个城市的)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子(zi)就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回(huí)答(dá)也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的(de)电(diàn)吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音(yīn)色和(hé)音量(liàng)的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体的(de)音响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨(sà)克(kè)斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变(biàn)化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定(dìng)的(de)浙k是浙江哪个城市的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住(zhù)在美国(guó)南部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们(men)的后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。