古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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