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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(蓝宝石的寓意是什么nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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