柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基(jī)，柴(chái)可(kě)夫斯基的第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(q一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月ū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月ght: 24px;'>一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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