京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色以(yǐ)及京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)类型(xíng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色，京(jīng)剧的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种图片，京剧的角色分为哪几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行(x青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗íng)分(fēn)：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目(mù)主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形(xíng)成(chéng)京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样(yàng)，是(shì)和演员一(yī)起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(k青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗uài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有(yǒu)一(yī)种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎ青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗n)谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的(de)情节服(fú)务(wù)，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗