吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别也是枣树，门(mén)前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗也是枣树是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树指作者自(zì)己，另一棵枣(zǎo)树指和自己有一(yī)样目标的人的。

　　关(guān)于门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树以(yǐ)及门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前有两棵树(shù),一棵是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)棵(kē)是(shì)什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树

　　该句体(tǐ)现了孤寂(jì)、单调的(de)情感，还有对这种单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染了一(yī)种孤寂悲(bēi)凉的气氛(fēn)，也(yě)引(yǐn)导(dǎo)了全文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文(wén)学家(jiā)鲁(lǔ)迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情的散文诗(shī)《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后(hòu)园，可以(yǐ)看见墙外(wài)有两株树，一(yī)株是枣树，还(hái)有一株也(yě)是(shì)枣树(shù)。

　　这(zhè)上面的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生(shēng)平没(méi)有见(jiàn)过这样奇怪而(ér)高的(de)天空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人(rén)们仰面(miàn)不再(zài)看见。

　　然(rán)而现在(zài)却(què)非常之蓝，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着几十个星星(xīng)的(de)眼，冷眼。

　　他的口角上现出(chū)微笑，似乎自(zì)以为大有(yǒu)深(shēn)意，而将繁霜洒在我的园里的(de)野花草上。

　　我(wǒ)不知道那些(xiē)花(huā)草真(zhēn)叫什么名字(zì)，人们叫(jiào)他们什(shén)么名字(zì)。

　　我记得有一种(zhǒng)开过极(jí)细小的粉红花，现在还开着(zhe)，但是更极细小(xiǎo)了(le)，她(tā)在冷的夜气(qì)中，瑟(sè)缩地(dì)做梦(mèng)，梦见春(chūn)的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗(shī)人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然(rán)来(lái)，而此(cǐ)后接着还(hái)是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起(qǐ)春词(cí)来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然(rán)颜(yán)色冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落(luò)尽了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子来打他们，别人打(dǎ)剩的(de)枣子，现(xiàn)在是一个也不剩了(le)，连叶子(zi)也落尽了(le)。

　　他知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱了(le)当初满树是果实和叶子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但(dàn)是，有几(jǐ)枝还低亚着，护(hù)定他从打(dǎ)枣的竿(gān)梢所得的皮(pí)伤，而最直最长(zhǎng)的几枝(zhī)，却(què)已默默(mò)地铁似的(de)直(zhí)刺着(zhe)奇怪而高的天空(kōng)，使天(tiān)空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月(yuè)亮，使月亮(liàng)窘(jiǒng)得(dé)发白(bái)。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人间，避开(kāi)枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的(de)干子(zi)，却(què)仍然默默(mò)地铁似(shì)的直刺(cì)着奇怪而高的(de)天空，一意要制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他(tā)各式各样(yàng)地䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过(guò)了。

　　我忽而听到(dào)夜(yè)半的(de)笑声，吃吃地，似乎(hū)不愿意惊动睡(shuì)着的人，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我即(jí)刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯火的(de)带子也(yě)即刻(kè)被(bèi)我旋高(gāo)了。

　　后窗(chuāng)的(de)玻璃上丁丁地响，还(hái)有(yǒu)许多小飞虫(chóng)乱(luàn)撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸的破孔进来的(de)。

　　他(tā)们一(yī)进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上面(miàn)撞进去(qù)了，他于(yú)是(shì)遇到(dào)火，而(ér)且我(wǒ)以为这火是真的。

　　两(liǎng)三个却休息在(zài)灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨(zuó)晚新换的罩，雪(xuě)白的纸，折出(chū)波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色(sè)的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开花时(shí)，枣树又要做(zuò)小粉红花的(de)梦，青(qīng)葱地弯成(chéng)弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的心绪，看那(nà)老在白纸罩(zhào)上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半(bàn)粒小(xiǎo)麦那么(me)大，遍身的颜色苍翠得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支纸烟，喷出烟(yān)来(lái)，对(duì)着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠精(jīng)致的(de)英雄们。

　　一九二四(sì)年(nián)九(jiǔ)月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初(chū)期(qī)的白(bái)话文中(zhōng)，不(bù)管称第三人称的女(nǚ)性(xìng)或(huò)称物都(dōu)用“他”。

　　此文(wén)中(zhōng)的“他”、“他们(men)”即(jí)分别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒(shū)展，冷的哆嗦(suo)，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜(yè)里(lǐ)一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意(yì)的诱骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种(zhǒng)常绿(lǜ)灌木，春夏(xià)开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突(tū)兀，赫然(rán)而立，十分醒目(mù)。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了(le)两株枣(zǎo)树傲然(rán)独立(lì)、凛(lǐn)然(rán)不(bù)可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了全文(wén)整体意境(jìng)中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　第二段写深秋的(de)夜空(kōng)，作(zuò)者(zhě)先点出并(bìng)且突(tū)出了它(tā)的“奇怪而高”，难以捉摸的(de)特点。

　　然后(hòu)写天空与人间难(nán)以弥(mí)合的距离(lí)，突出了它对人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天(tiān)空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天空的阴险狡诈(zhà)，对人(rén)间的敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以(yǐ)为(wèi)大有深意”，其实是(shì)隐藏(cáng)杀(shā)机的(de)微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花草上，自(zì)然是天空对人间(jiān)生(shēng)命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形象的笔触刻划了小粉红花(huā)的形象，善(shàn)良、弱(ruò)小而富有美丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而(ér)又可怜的(de)形象(xiàng)，象征(zhēng)了当时的青年(nián)知识分(fēn)子以及许许多(duō)多倍受恶势(shì)力摧残(cán)压(yā)迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美(měi)，是全篇(piān)的(de)核心(xīn)。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜(xī)笔墨(mò)塑造枣树(shù)这一战斗者的形象。

　　他饱经(jīng)沧桑：不(bù)仅经繁霜的(de)虐(nüè)杀，还(hái)有孩子们来打枣，甚至给他(tā)留下皮伤(shāng)；

　　他清醒(xǐng)冷静(jìng)：他知道小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因而(ér)，他不(bù)靠(kào)虚妄的(de)幻想(xiǎng)支撑自(zì)己(jǐ)，而执着于现实的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈(qū)：他认(rèn)准敌人，绝不放过(guò)，“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空(kōng)”及(jí)其(qí)帮凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情(qíng)况有什么变化(huà)，面对顽敌(dí)“他(tā)都一意(yì)要制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地(dì)映着许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最(zuì)后三段着(zhe)重写小青(qīng)虫，作者以饱(bǎo)含(hán)深(shēn)情的笔调(diào)，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在灯(dēng)的纸罩上喘气”，但作者对它们的斗争热(rè)情充满了敬(jìng)意(yì)，因为时代需要的是“不问成(chéng)败而要战斗(dòu)的人们”，所以作(zuò)者对小(xiǎo)青虫活(huó)着(zhe)的表示(shì)敬意，死了(le)的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进一(yī)步衬托了(le)枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在帝国主(zhǔ)义和北洋(yáng)军阀(fá)相互勾结实行(xíng)统治的情况下，中国北方的民(mín)主革命处(chù)于(yú)低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后(hòu)新文化战(zhàn)线发(fā)生了(le)分裂，思想界起(qǐ)了巨大(dà)分化，原来“同(tóng)一战阵中的伙伴”，“有的高(gāo)升，有的(de)退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化界和教(jiào)育(yù)界又(yòu)掀起一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青年重(zhòng)新拉回故(gù)纸堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故(gù)和强大的统(tǒng)治(zhì)势力，作者鲁迅不免孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一(yī)方面急切地找寻生力军(jūn)，一方面孤军奋(fèn)战(zhàn)，坚(jiān)忍(rěn)地(dì)进行反(fǎn)帝反封(fēng)建(jiàn)的斗争。

　　这篇散文诗，正是作(zuò)者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说：我家门前(qián)门(mén)前有(yǒu)两(liǎng)棵树，一(yī)棵(kē)是(shì)枣(zǎo)树(shù)，另一棵也是(shì)枣树(shù)。是(shì)什么意思？

　　这是(shì)一种重复的写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述门口有两(liǎng)颗(kē)树，但(dàn)是不说都(dōu)是枣(zǎo)树，而(ér)是分成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽弊(bì)的重(zhòng)复修辞手法，这会(huì)给读者造(zào)成冲吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别击感，也促进读者(zhě)去(qù)深思。

　　第一段(duàn)没有从较大(dà)场景着(zhe)笔写秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即以奇特的(de)重复修辞(cí)格凸(tū)现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强(qiáng)调(diào)了(le)两株枣树傲然独立(lì)、凛然(rán)不可侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了全(quán)文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜(xiān)明(míng)突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此(cǐ)文通篇采用象征手法，以(yǐ)枣(zǎo)树(shù)和天空(kōng)的(de)尖(jiān)锐对立(lì)和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有强烈时(shí)代特点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求光明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则(zé)扒其(qí)帮凶。

　　敌我(wǒ)双方(fāng)的象征物互相对立而又和谐统一，形象反映了当(dāng)时(shí)社会及其政治斗(dòu)争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象(xiàng)征手法构筑完整意境的方法，是(shì)此文(wén)一(yī)突(tū)出特点。

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