柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kò太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询u)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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