柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xiéarctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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