京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身份、性格(gé)特(tè)征和表演特点，大(dà)致分15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的(de)不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服(fú)装花(huā)艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一些(xiē)地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺(yì)术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清(qīng)的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲(qū)累(lèi)递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗(yì)、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐(lè)观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族(zú)特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类(lèi)型(xíng)的(de)人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一(yī)般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色(sè)的(de)五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的(de)、以人的面(miàn)部(bù)为(wèi)表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京(jīng)剧

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