京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末(mò)”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，按照南(nán)昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京(jīng)为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱(p2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县ǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看(kàn)出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在(zài)中(zhō2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县ng)国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的(de)人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如(2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官(guān)部位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心(xīn)理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面部为表现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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