柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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