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池子为什么被封杀

池子为什么被封杀 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共池子为什么被封杀一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  池子为什么被封杀娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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