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　　关(guān)于(yú)河(hé)流大野犹嫌束下(xià)一句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法以及河流大野犹嫌(xián)束(shù)下(xià)一句是什么(me)作者(zhě)，河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下一句是什么(me)意思，河流大野(yě)犹嫌束运用(yòng)了什么(me)修辞手法，河(hé)流大野犹嫌束描绘出一幅什(shén)么样(yàng)的画面，河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关不解平翻(fān)译等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

河流大野犹嫌(xián)束下一句(jù)是什(shén)么(me)作者，河流(liú)大野犹嫌(xián)束(shù)运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公元(yuán)1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大(dà)野犹嫌束，山入潼(tóng)关(guān)不(bù)解(jiě)平。

　　自古以来高高云层就(jiù)聚集(jí)在这(zhè)座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河(hé)与辽阔的原野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是(shì)坦平。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人(rén)十八岁(suì)时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵(xún)任职地甘肃(sù)兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引(yǐn)，由(yóu)衷唱(chàng)出了(le)这首(shǒu)赞美之歌(gē)。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳(yáng)人，中(zhōng)国近代资(zī)产阶级著名(míng)的(de)政治家、思想(xiǎng)家，维新(xīn)志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳(yáng)中鹄，后(hòu)加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展(zhǎn)民族工商业，学(xué)习西方资产阶级(jí)的政(zhèng)治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路(lù)、办工厂、改官制等变法维(wéi)新的(de)主张。

　　写(xiě)文章(zhāng)抨击清政府的卖(mài)国投降政策。

　　1898年(nián)参加(jiā)领导戊(wù)戌变法，失(shī)败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨(yáng)锐，刘(liú)光第，林旭(xù)，杨(yáng)深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并(bìng)称为“戊戌六(liù)君(jūn)子”。

　　人物(wù)评价(jià)

　　国家积弱当有勇士赴汤(tāng)蹈(dǎo)火，才能震(zhèn)撼国人，谭(tán)嗣同是明知不可为(wèi)而为之，是大义。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼关不(bù)解平(píng)运用了什么修辞手(shǒu)法有什(shén)么(me)作用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的(de)手法，河(hé)流过大(dà)野(yě)，拟人的写到(dào)河流像是有(yǒu)脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就(jiù)把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地结合(hé)起来，融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放(fàng)情(qíng)怀，是自(zì)我性格含蓄而又生动的(de)描绘。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为(wèi)诗人已把自己(jǐ)的精(jīng)神投射到了高山(shān)、大河之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人(rén)已与高数锋山、大河进(jìn)入了同一状态(tài)，彼此相融，浑然不(bù)分而这“犹(yóu)嫌束”“不(bù)解平”的(de)黄河(hé)，高(gāo)山，即是诗(shī)人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落(luò)胸怀的写照是诗人特有的(de)冲(chōng)决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描(miáo)绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态(tài)。

　　诗(shī)的(de)首句以一种(zhǒng)远景式的(de)遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气象(xiàng)。

　　紧(jǐn)接着，第二句以轻捷(jié)、有力的笔(bǐ)调(diào)，将“秋(qiū)风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补充(chōng)了前一(yī)句所造成的视觉形象，进(jìn)一步渲(xuàn)染出潼(tóng)关(guān)一带独具的氛围(wéi)，而且打破了原先画面的静态，给全(quán)诗(shī)增添了一种动感。

　　对(duì)于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟秋风(fēng)也许是惹(rě)人伤感(gǎn)的凄(qī)凉之物，但对胸怀大(dà)志(zhì)，亦文亦武的诗人来说，秋风中(zhōng)那矫健的(de)马蹄声却更能(néng)催动豪情。

　　他在(zài)壮阔的天地间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到(dào)痛快，腊亩感到精(jīng)神上200克等于多少毫升水，200克是多少ml水的(de)极大的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转从河和(hé)山方面来写。

　　在(zài)前面那种状(zhuàng)态(tài)下，诗人极目四望，眼前的(de)自然景物也(yě)呈现出新奇的(de)姿(zī)态：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平(píng)原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走(zǒu)向与(yǔ)黄河相反，但仿佛也在力戒(jiè)平坦，一更比(bǐ)一峰高(gāo)。

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