柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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