南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉(jué)的(de)。

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南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左(z逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的uǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是(shì)在指关(guān)节(jié)的(de)运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在(zài)相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则(zé)可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的(de)指(zhǐ)头去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在(zài)速度(dù)上逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即每(měi)拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的条(tiáo)弦(xián)向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同(tóng)而逐渐形(xíng)成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发(fā)展和传派的(de)形(xíng)成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而(ér)不(bù)可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百科-琵琶

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