雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达(dá)意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》竹荪煮多久全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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