世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个无论哪个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二(èr)张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很(hěn)多(duō)不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并不(bù)可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑(bē敬请届时光临是什么意思，万望届时光临是什么意思i)。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的(de)精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体主义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有给它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了(le)个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人(rén)一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画(huà)

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