十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历-连云港装饰公司,豪泽装饰

十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道和(hé十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历)哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论，立即十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的(de)上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不(bù)规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜(tóng)管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲(qū)乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔(róu)美(měi)、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异(yì)效果的重要(yào)手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前(qián)居住(zhù)在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz