柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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