雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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