雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上(shàng)的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月(huì)产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月