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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的一个立一个羽念什么字词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)一个立一个羽念什么字有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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