韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时(shí)大(dà)热(rè)的男团抗(kàng)衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的(de)鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在(zài)当年，少女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在(zài)出道(dào)前的练习时长都(dōu)在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输出至全(quán)世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一(yī)批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实(shí)力成(chéng)为了二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内(nèi)的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大(dà)多(明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了duō)数的(de)状态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被(bèi)视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变(biàn)得更多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授韩国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物，被(bèi)动(dòng)地(dì)接受着大众(zhòng)的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打造(zào)出的完(wán)美偶像(xiàng)。明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了

但如今的(de)女团展现出了(le)截然不同的(de)一面，她们每(měi)一次露(lù)面都(dōu)在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋(fù)权的(de)信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则(zé)被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销(xiāo)量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的(de)目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞容(róng)易被更多(duō)的观(guān)众群所接(jiē)受。女团会(huì)优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化(huà)的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会(huì)在(zài)未(wèi)来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一(yī)开始花在支持那(nà)些明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了女团上的(de)钱少。”

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