雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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