韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在(zài)微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开(kāi)创(chuàng)韩流(liú)“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜首，苏三起解的故事，苏三起解的故事简介在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数(shù)人(rén)来(lái)说(shuō)，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成(chéng)主流(liú)

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的(de)爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告(gào)，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌(pái)，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也(yě)开(kāi)始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得(dé)最为(wèi)明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接性暗(àn)示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的(de)审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡(wáng)

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过(guò)去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编(bi苏三起解的故事，苏三起解的故事简介ān)纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)苏三起解的故事，苏三起解的故事简介信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都(dōu)低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据(jù)也显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专(zhuān)注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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