古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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