韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个(gè)星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前(qián)的(de)练(liàn)习时长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新(xīn)的样子(zi)，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大(dà)电视(shì)台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女(nǚ)团(tuán)，少(shǎo)女时(shí)代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是(shì)从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火(huǒ)韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国(guó)际上的(de)高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威胁(xié)到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推(tuī)动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在(zài)海内外的(de)热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团身上(shàng)表现得最为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二代女团(tuán)还(hái)在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上(shàng)更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常(cháng)出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大(dà)学教(jiào)授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生(shēng)了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更(gèng)真(zh九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示ēn)实(shí)的(de)现代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传(chuán)达(dá)一(yī)些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编(biān)纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来(lái)的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润的还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示女子团(tuán)体的利润都低(dī)于(yú)男子团体，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示)取(qǔ)得了(le)更多在(zài)韩国(guó)和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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