柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读　

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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