雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤为什么风流女人看指甲心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)为什么风流女人看指甲凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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