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乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这(zhè)幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了(le)随处(chù)可见的(de)背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反(fǎn)映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它(乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字中表达(dá)出(chū)自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学(xué)、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共鸣。