雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词送筷子的寓意是什么,送筷子是什么意思 筷子送合作伙伴的寓意和理由人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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