韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也(yě)是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出(chū)了少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，开(kāi)启了韩(hán)国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代(dài)一(yī)度被称(chēng)为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批(pī)在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋(qū)激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权(quán)的(de)信息，即使(shǐ)它是(shì)一种被(bèi)编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在(zài)塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数(shù)据也显(xiǎn)示疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思(shì)，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团(tuán)的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被(bèi)更(gèng)多的(de)观众群(qún)所接受。女团会(huì)优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进而取得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不(疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思bù)会亚于男团，BLACKPI疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思NK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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