韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在(zài)微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的则是(shì)韩国的女子团(tuán)体(tǐ)女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作。

少女时(shí)代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道(dào)的女团，被称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出(chū)了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的(de)榜首，在(zài)当(dāng)年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着(zhe)少女时代走(zǒu)出(chū)韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三(sān)个女团(tuán)也(yě)是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广告(gào)，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次(cì)集体(tǐ)参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的(de)强势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二(èr)代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元(yuán)素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的(de)转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的(de)女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代开(kāi)始，女子团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作(zuò)是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的(de)完(wán)美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即(jí)使它(tā)是一种被(bèi)编(biān)纂和(hé)商业(yè)化(huà)的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功(gōng)正是因(yīn)为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是(shì)旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为(wèi)国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据(jù)也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建(jiàn)立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入(rù)更多资(zī)金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那(nà)些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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