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  十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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