世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确(què)乎有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画(huà)中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的(de)一(yī)次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要(yào)表达的(de)意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸(xī)引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思(zài)写(xiě)实(shí)的(de)基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精力的老人(rén)和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人(rén)的(de)眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立(lì)体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的(de)十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名，直到一(yī)名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只能给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了(le)个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模(mó)糊(hú)糊(hú)看不清，给人(rén)一种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大名画

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