雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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