柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译px;'>家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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