雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 压缩面膜和普通面膜哪个好，牛奶泡压缩面膜可以天天用吗