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水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急促又(yòu)富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩(hái)子移(yí)民英(yīng)国了(le)

　　爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称。

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　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思(sī)？为什(shén)么(me)有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必(bì)须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

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　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳定的、规(guī)律的节奏(zòu)基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的(de)新(xīn)奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的(de)有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其(qí)它的乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于(yú)用乐器或(huò)人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的(de)音(yīn)乐家(jiā)。