雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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