南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按(àn)音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或向(xiàng)外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较(ji九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示ào)弱或稍强的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或名(míng)指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选择一(yī)较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的(de)指(zhǐ)法。

　　其九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢，一(yī)般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到(dào)不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是(shì)刚从船舱抱(bào)着琵琶出来(lái)时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和(hé)风(fēng)格(gé)九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示特点的不(bù)同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的(de)形成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传(chuán)派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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