雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限(x纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗iàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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