古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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