古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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