雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视一个立一个羽念什么字，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，一个立一个羽念什么字最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉一个立一个羽念什么字《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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