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德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

　　关(guān)于世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)以及(jí)世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画有哪些，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)，世界(jiè)十大(dà)名画油画，世界十大(dà)名画家等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布(bù德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷)代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了(le)三种(zhǒng)不德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在(zài)在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了(le)他心(xīn)中这世(shì)界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的(de)才(cái)华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。