雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人,说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因(yīn)为哭的伤心,想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn),已经说不出话来了的(de)。
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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离(lí)别伤感,伤心落泪,一是不知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了,二(èr)是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打断,已经说不出(chū)话来了。
所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。
作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻,凄(qī)婉动人,堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān),也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面(miàn)对着长亭(tíng),骤雨刚(gāng)停(tíng)。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却(què)没有畅饮的(de)心绪,正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候,船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。
握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì),哽咽的说不(bù)出话来。
想到这一去路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān),面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。
这(zhè)一去长年相别,我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng),也如同吵厅(tīng)虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。
起(qǐ)首“寒蝉凄切。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天,地点是汴(biàn)京城外的长亭,具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。
然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物,而(ér)是通(tōng)过景物的描写,氛(fēn)围的渲染,融情入景(jǐng),暗寓别意。
时当世圆秋季,景(jǐng)已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮(mù)色阴(yīn)沉(chén);而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu),继之以寒(hán)蝉凄(qī)切:词人所见所闻(wén),无处(chù)不凄凉。
加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一,极(jí)顿挫吞咽之致(zhì),更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。
后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì),且又跟恋人分手。
“无绪”,指理(lǐ)不(bù)出头绪,有“剪不(bù)断(duàn),理(lǐ)还乱”的(de)意思。
写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难(nán)舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。
透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。
“执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的(de)情景(jǐng)。
一(yī)对(duì)情人(rén),紧紧握着(zhe)手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句话来。
这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状,跃然纸上(shàng)。
这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念去去(qù)、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。
“去去”是越去越远的意思(sī)。
这(zhè)二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn),而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里,最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。
离愁(chóu)之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写,具有承上启下的(de)作用。
下阕一里地等于多少米 一里地等于多少公里着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开(kāi)一笔,先作泛论(lùn),从个别说到一(yī)般,得出一条人生哲(zhé)理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜(xī)别,并不(bù)自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从个(gè)别特殊(shū)的现象出发,提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象,扩大(dà)了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风(fēng)残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境,也是他漂泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的(de)寒(hán)心;残月破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几句景(jǐng)语(yǔ)一里地等于多少米 一里地等于多少公里,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情,表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。
难怪(guài)它为人称道,成为名句(jù)。
再从(cóng)此后长远设(shè)想:“此去(qù)经年,应是良辰好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说?”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。
此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)?纵有良(liáng)辰(chén)好景,也等(děng)于(yú)虚设,因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受,但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢?总(zǒng)之,一切都提不起兴致了(le)。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù),也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。
结句(jù)用问句(jù)形式,感情显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思,先写离别之前,重(zhòng)在勾(gōu)勒环境;次写离别时(shí)刻,重在描写情(qíng)态(tài);再写别后想(xiǎng)象,在刻画(huà)心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未(wèi)来,词人都注意了前后(hòu)照应,虚实(shí)相生,做到层层深(shēn)入,尽情描绘(huì),情景交融,读(dú)起来如行云流水,起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。
这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén),但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。
古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作(zuò)者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪一里地等于多少米 一里地等于多少公里,留恋(liàn)处,兰舟催发。
执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
念去去(qù),千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去(qù)经年,应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说?
注释(shì)
长亭:古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息,又称(chēng)“十(shí)里长亭”。
靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。
凄切:凄(qī)凉急促。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门(mén):国都之门。
这里代(dài)指北宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪(xù)。
兰舟:古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉咙哽(gěng)塞,欲语不出的样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示行(xíng)程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚的(de)云(yún)雾。
沉沉(chén):深厚(hòu)的样子。
楚天:指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天,深(shēn)厚广阔,不(bù)知(zhī)尽头。
今宵:今夜(yè)。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜(mì)意(yì)。
情:一作“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品出处:《全(quán)宋词》
文(wén)学体裁(cái):词
词 牌:双调(diào)·雨霖铃(líng)
创作背(bèi)景
柳永因作词忤真宗,屡试不第,所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn),常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北(běi)宋著(zhù)名词人,婉(wǎn)约派代(dài)表人物。
汉(hàn)族,崇(chóng)安(ān)(今福建武(wǔ)夷山(shān))人,原名三(sān)变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七(qī),又称柳(liǔ)七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝进士,官至屯(tún)田员外郎,故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。
他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕生精力(lì)作词(cí),并以“白衣(yī)卿相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活,尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情,创作慢(màn)词独多。
铺叙(xù)刻画,情(qíng)景(jǐng)交融,语言(yán)通俗,音律(lǜ)谐(xié)婉,在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛,人(rén)称“凡(fán)有井水饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一,对宋词的发展有重大(dà)影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了