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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。