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西方的几何学来源于什么的勾股之学,认为西方的几何学来源于什么的勾股之学

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  十指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(z西方的几何学来源于什么的勾股之学,认为西方的几何学来源于什么的勾股之学hù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金西方的几何学来源于什么的勾股之学,认为西方的几何学来源于什么的勾股之学香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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